Las promesas de una colaboración sin definir con el museo nacional contrastan con la falta del proyecto museológico del nuevo espacio cultural
Si algo ha quedado claro esta semana es que el nombre del Museo del Prado es uno de los principales argumentos para presentar el futuro de Tabacalera. En apenas unos días, Gijón ha conocido dos anuncios distintos vinculados a la pinacoteca nacional. Primero fue ‘Ventanas al Prado’, una intervención con vinilos (pegatinas) de reproducciones de obras maestras del museo, que irán adheridos a las ventanas de la fachada del futuro complejo artístico. Ahora, La Nueva España asegura, a través del director adjunto Alfonso Palacio, ex director del Museo de Bellas Artes de Asturias, que el Prado «ya busca» cesiones de fondos para cuando el equipamiento abra sus puertas.
Ambas iniciativas comparten un denominador común: el protagonismo de la marca Prado en un proyecto cultural que sigue sin definir su contenido definitivo. Apenas sabemos que Tabacalera no será un ‘museo’, sino un ‘centro de Arte’. El caso de ‘Ventanas al Prado’ deja algunas pistas. Pese a la publicidad institucional realizada por el Ayuntamiento, el proyecto no supone la llegada de obras originales ni la implantación de una sede del museo en Gijón. Lo anunciado no deja de ser publicidad del Prado en Gijón, como los carteles que vemos en las paradas de los autobuses.
La idea de las pegatinas en las ventanas es de la empresa La Rectoral, dirigida por Sara Moro, antigua jefa de prensa de Alfonso Palacio cuando este fue director del museo de Oviedo, y que cesó en sus labores cuando llegó el nuevo equipo al Bellas Artes. El actual director adjunto del Prado le ha dado permiso para reproducir las obras maestras y ponerlas en el centro asturiano. La relación entre Las Meninas, por ejemplo, y la Tabacalera todavía está por explicar.
Conviene recordar que gran parte de las obras que podrían protagonizar ese proyecto pertenecen al dominio público. Es decir, no son contenidos exclusivos del museo ni creaciones sujetas actualmente a derechos de autor. La aportación diferencial del Prado no radica tanto en las imágenes en sí mismas como en la autorización institucional para asociar el proyecto a su nombre. Dicho de otra manera: el elemento más valioso de la operación no son necesariamente los cuadros, sino la marca Prado.
¿Qué será exactamente Tabacalera? A día de hoy, la ciudad conoce el continente, pero sigue sin conocer plenamente el contenido. Las obras avanzan, los espacios se rehabilitan y los responsables políticos insisten en que el complejo se convertirá en uno de los grandes equipamientos culturales de Gijón. Sin embargo, todavía no se ha presentado un proyecto museológico cerrado que permita comprender cuál será su identidad definitiva.
Y es precisamente ahí donde surge la paradoja. Mientras se habla de imágenes del Prado, de reproducciones del Prado o de hipotéticas cesiones del Prado, continúa sin conocerse con detalle qué colección albergará el centro, cuál será su discurso expositivo o qué papel desempeñarán los fondos municipales y autonómicos dentro del proyecto. En realidad, tanto el anuncio de ‘Ventanas al Prado’ como la posibilidad de futuras cesiones parecen responder a una misma lógica: construir alrededor de Tabacalera un relato de prestigio asociado a una de las instituciones culturales más reconocidas del país.
La operación tiene evidentes ventajas comunicativas. Vincular el futuro complejo gijonés al nombre del Prado permite situarlo automáticamente en una conversación cultural de alcance nacional. También ofrece una imagen de solvencia y ambición para un proyecto que todavía se encuentra en proceso de definición. Pero la estrategia también desplaza el foco del debate. En lugar de discutir qué modelo cultural necesita Tabacalera o cuál será su aportación específica al ecosistema artístico asturiano, la conversación pública gira cada vez más alrededor de quién podría colaborar con ella.
La figura de Alfonso Palacio resulta especialmente relevante en este contexto. Ha sido el principal portavoz de la posible colaboración futura con Gijón y una de las voces más visibles en la construcción de ese vínculo entre la institución madrileña y Tabacalera. No es un actor cualquiera. Su trayectoria al frente del Museo de Bellas Artes de Asturias y su red de relaciones dentro del sector cultural explican buena parte de las conexiones que hoy confluyen en torno al proyecto.
La cuestión de fondo sigue siendo la misma. Más allá de estas ‘pegatinas’ y de las posibles cesiones o del peso simbólico del Prado, la ciudad continúa esperando la respuesta a una pregunta mucho más básica: cuál es el proyecto cultural que se está construyendo detrás de los muros de la antigua fábrica de tabacos. Porque, de momento, el nombre del Prado ocupa buena parte del relato. Pero el relato de Tabacalera sigue todavía por escribir.
