Vox defiende el homenaje golpista de Simancas como una escultura «única y bella» y acusa a Zapico y Tomé de ser unos «talibanes culturales» por querer retirarlo de la vía pública
En la Comisión de Ordenación de Territorio, Urbanismo, Vivienda y Derechos Ciudadanos de la Junta ha regresado el homenaje golpista en el colegio de la Inmaculada a los soldados del cuartel de Simancas sublevados contra la República. El consejero Ovidio Zapico (IU) ha contestado a preguntas de Covadonga Tomé (Grupo Mixto-Somos Asturies) y Javier Jové (Vox) sobre el monumento en el centro educativo de los jesuitas, que han anunciado que no acatarán la retirada ordenada por el Principado de Asturias y plantearán una batalla legal contra la aplicación de la Ley de Memoria Democrática.
La diputada Tomé ha señalado que los “monumentos de humillación” deben desaparecer de la vía pública, algo que ha asumido el consejero, que asegura haber actuado con “sólidas razones jurídicas”, como refleja el artículo 48 de dicha norma. “Cuando en el Ayuntamiento de Gijón se rajan las vestiduras, obvian la ley o, lo que es peor, quieren seguir sumisos a ella”, indicó Zapico. Jové acusó a Tomé y Zapico, de ser unos “talibanes culturales” por querer “dinamitar” una, según sus palabras, “pieza única” y divagó en su exposición sobre lo que es un comportamiento heroico.
Vox ha emprendido la defensa del monumento por sus valores artísticos, al que califican de “bello”. Estas supuestas virtudes que observa el partido de Abascal en el homenaje fueron rechazadas hace meses por la Consejería de Cultura, que no encontró rasgo alguno para declarar Bien de Interés Cultural al conjunto adherido a la fachada del colegio e inaugurado el 21 de octubre de 1958. También elogian al artista ovetense Manuel Álvarez Laviada (1892-1958), fallecido antes del acto, cuya obra posterior a la guerra civil fue parte de su proceso de depuración franquista.
El periódico falangistaVoluntad consideró la obra para la fachada del colegio como un monumento “fiel a los muertos de la Cruzada a los que simboliza y abraza”. Y con esta apreciación podría haberse calificado el recorrido plástico al que se vio obligado Álvarez Laviada desde el 1 de abril de 1939, con la derrota de la República.
El artista fue miembro de la Junta Delegada de Incautación, Protección y Salvamento del Tesoro Artístico de Madrid, organismo que se encargó de retirar y trasladar a lugares seguros (almacenes de museos, por ejemplo) los bienes más importantes del patrimonio español, en manos públicas y privadas. Conservamos una fotografía histórica de 1937, en la que aparece reunido junto con el resto de miembros de la Junta, en su sede del Museo Arqueológico Nacional.
En agosto de 1936 Laviada era parte del personal más significado y comprometido con este departamento dedicado al salvamento de obra artística y creado por el gobierno republicano. Trabajaban cerca de una treintena de personas, según se desprende de las actas de reuniones. Junto a Laviada estaban, entre otros, Blanca Chacel, Roberto Fernández Balbuena, Alejandro Ferrant, Matilde López Serrano, Francisco Íñiguez o Asunción Martínez Bara. Los componentes se dividieron en diez grupos, organizados en varias comisiones y Laviada estuvo en la de la previa visita de los edificios incautados. De ahí pasó a formar parte de otro equipo de trabajo, encargado de las visitas de información y de la recogida de bienes culturales, tal y como investigó el historiador José Álvarez Lopera.
Hasta finales de 1938 se dedicó a las labores de recogida de objetos en la zona centro, más allá de Madrid, cuando la Junta contaba ya con tan solo cinco componentes para esas tareas. Por ejemplo, fue el responsable de la incautación en la parroquia de Yebes (Guadalajara) de la tabla gótica de Cristo ante Pilatos, que hace pocas semanas, y después de casi noventa años en su poder, el Museo del Prado ha devuelto a la diócesis de Guadalajara.
La historiadora Judith Ara ha explicado que Manuel Álvarez Laviada, además de sus tareas, fue nombrado por la Junta como responsable de ordenar las obras incautadas y almacenadas en el Museo del Prado, hasta su devolución una vez finalizada la contienda. Tuvo una plantilla de 26 personas, entre técnicos, administrativos, auxiliares y vigilantes, para realizar labores de descarga, examen, distribución y clasificación de las obras que llegaban. “El escultor contaba con un equipo de catalogadores excelentes entre los que se encontraban Enrique Lafuente Ferrari, Diego Angulo y Natividad Gómez Moreno. En la selección de obras recibían la ayuda de Thomas Malonyay. A partir de diciembre de 1937, para reforzar la tarea de localización de obras, se sumaron dos nuevos miembros, Ceferino Colinas y Marcos Iturburuaga, ambos tenientes del Estado Mayor eventual y miembros del Servicio de Inteligencia Militar”, según Judith Ara. Laviada tuvo un papel determinante en la gran operación de salvamento de arte emprendida por la República.
Aquel artista comprometido con la República tuvo que sobrevivir, como tantos otros, al franquismo, que pronto aprovechó sus cualidades como escultor dedicado a la propaganda. Tampoco fue único en padecer estas circunstancias, como le sucedió a José Capuz (1884-1964), creador de la mayor iconografía ecuestre de Franco. Y de su producción de posguerra, los críticos contemporáneos destacaron la fachada de la Laboral, pero nadie mencionó la del Simancas.
Pérez Comendador escribió un obituario para el Boletín del Real Instituto de Estudios Asturianos (RIDEA), en su número 34, de agosto de 1958, en el que ni mencionó la fachada del colegio: “La obra de Laviada en estos últimos veinte años, los de mayor producción, obra ingente, toda con asunto y destino -como en los buenos tiempos-, encuadrada para fortuna suya en las más nobles arquitecturas, será, junto con dichas arquitecturas, testimonio de una feliz colaboración artística -que culmina en el monumental escudo que remata, airosísimo y original, la fachada del paraninfo de la Universidad Laboral de Gijón- y contribuirá a mostrar, con otras pocas, que en nuestra época también hubo decoro”. La importancia artística del escultor no fue motivo de atención del RIDEA, que solo habló del artista en una ocasión, a su muerte.
El 25 de junio de 1941 recibió Álvarez Laviada un encargo especial de la Comisión Gestora Permanente de la Diputación Provincial de Oviedo: la creación de un busto del fundador de la Falange, José Antonio Primo de Rivera. No tardó en atender otro, a la vista del resultado, y le tocaría el turno a Francisco Franco. Laviada realizó un singular busto del dictador, con capa, fajín, la cruz de San Fernando y sin brazos. Además incluyó una llamativa anécdota en bajorrelieve en el pecho del personaje, donde aparece un jinete cuyo caballo pisa a un enemigo derribado, mientras una Victoria se acerca para coronarlo.
El 11 de octubre de 1941, La Nueva España se hizo eco de esta obra maestra de la propaganda franquista firmada por Álvarez Laviada, difundida con un comentario anónimo y grandilocuente sobre la escultura: “Una cabeza severa, de líneas sobrias y enérgicas, y un torso de emperador romano, cuya manquedad señala el poder de la mente, que en los caudillos y grandes capitanes no necesita de la ayuda del brazo para trazar planes y ganar batallas. Este es el retrato del Generalísimo Franco que en bronce moldeó Manuel Laviada, uno de los escultores españoles de fama mejor cimentada; porque lo está en obras de positivo valor premiadas en certámenes nacionales. Como en otras anteriores, Laviada acusa en esta su amor por el sentido clásico a través de los preciosismos y en el detalle del renacimiento italiano; su gusto por la forma y fruición en dar a las figuras un continente sereno, escueto y elegante a la vez”.
Ángel Llorente Hernández ha estudiado la imagen de Franco en las artes plásticas en el primer franquismo, cuando se erigió el mito de su figura. El doctor en Historia del Arte ha contado que las bellas artes contribuyeron de manera determinante en la creación de un carisma de dictador: “Su físico no le era de gran ayuda y, además, por aquel entonces había engordado, lo que unido a su baja estatura suponía un problema para presentar una imagen de héroe. Sus apariciones públicas agravaban el problema debido a su voz aflautada y sus escasas dotes oratorias. El contraste con la figura de Mussolini era evidente”.
En un currículo de Laviada, fechado en 1948, aparece que hizo cuatro bustos de la efigie de Franco para distintos organismos oficiales, dependientes del Instituto Nacional de Previsión, en Madrid, Oviedo y Barcelona. Están en paradero desconocido.
